Réunissant les chercheurs des universités lyonnaises et grenobloises qui consacrent leurs travaux aux littératures d’Europe centrale et orientale, et de Russie, ce séminaire inter-laboratoires s’ouvre cette nouvelle année 2022 avec cinq rencontres qui auront lieu à la Bibliothèque Diderot de Lyon et à l'université Grenoble Alpes, sur site ou en visioconférence.
 

PROGRAMME

Séance 1 | Autour de la langue et de la littérature ukrainiennes

 

 

Séance 2 | Le samizdat : pratiques locales et formes transversales

Pratiques de solidarité internationale dans l'art postal est-allemand : le cas de la revue samizdat Uni/vers(;) de Guillermo Deisler

Cet exposé traite de la revue d’art postal Uni/vers(;), publiée par l’artiste chilien en exil Guillermo Deisler entre 1987 et 1995 depuis Halle, en Allemagne de l’Est. Il s’agira en particulier d’évoquer la dimension transnationale des réseaux de samizdat, qui constituent une trace concrète d’échanges artistiques et politiques entre poètes et artistes des deux côtés du rideau de fer. Uni/vers(;) présentait des œuvres d’art et des expériences trans-médiales combinant textes et images, produites par des artistes originaires, entre autres, d’Australie, du Brésil, du Chili, de Cuba, de la RDA, de France, de Hongrie, du Japon, des États-Unis et d’URSS. Cette revue offre un exemple de critique institutionnelle, pour reprendre un terme utilisé par Hal Foster, en établissant des liens entre démocratisation, écologie et décolonisation dans de multiples contextes.

 

Séance 3 | L'Europe centrale et orientale dans l'oeuvre d'Emmanuel Ruben

Anne-Marie Monluçon (UMR Litt&Arts, UGA)
Liouba Bischoff (CERCC, ENS de Lyon)
De la Baltique à la Mer Noire : l’œuvre d’Emmanuel Ruben entre géopolitique et géopoétique

Entre 2010 et 2022, Emmanuel Ruben, né en 1980 à Lyon, a publié 13 livres qui composent une œuvre protéiforme : romans, nouvelles, essais, récits qu’il préfère appeler des textes de dépaysement ou d’arpentage plutôt que des récits de voyage, ainsi que des livres inspirés de l’histoire de sa famille, combinant autofiction, histoire collective et imaginaire. Géographe de formation, écrivain et peintre, il conjugue dans son œuvre science et littérature, mais aussi texte et images au sens propre et figuré. Son œuvre est très diverse sur le plan des aires géographiques, culturelles et imaginaires de référence : la région Rhône-Alpes, l’ancienne Europe de l’Est et l’Orient d’Europe, Israël et l’Algérie.

Notre intervention se situe dans la perspective de la Journée d’étude que nous organisons le 9 juin prochain à Grenoble, dans le cadre d’un partenariat entre le CERCC, centre de recherche de l’ENS et l’UMR Litt&Arts, sous l’intitulé « Emmanuel Ruben, l’écriture du territoire entre imaginaire et actualité ». Il s’agit de présenter, parmi ses œuvres, le « massif » le plus approprié au périmètre de notre séminaire, « l’espace littéraire de Berlin à Vladivostok », qui se trouve être aussi le plus vaste, puisque nous pouvons le délimiter par la formule « De la Baltique à la Mer Noire ». Comme l’indique le titre de notre intervention, « l’œuvre d’Emmanuel Ruben entre géopolitique et géopoétique », nous proposerons deux approches complémentaires.

Anne-Marie Monluçon abordera la dimension géopolitique d’un corpus qui est hétérogène sur le plan générique mais dont chaque lieu de référence appartient à l’espace des anciens pays de l’Est. Chronologiquement cela donne la liste suivante : Halta à Yalta, roman de 2010, dont l’action est située en Crimée, La Ligne des glaces, roman de 2014, Cœur de l’Europe, court récit tiré du journal de bord d'un long séjour en ex-Yougoslavie et d’un voyage jusqu’à la frontière hongroise, théâtre de la crise migratoire à partir de 2015 (2018), Terminus Schengen, poème avec 8 photographies de l’auteur (2018), sur la crise migratoire de 2015, Sur la route du Danube, récit de voyage publié en 2019, lauréat du prix Bouvier, notamment, Nouvelles Ukrainiennes, paru en 2022, rassemblant des textes écrits entre 2010 et 2020, et l’ouvrage collectif Hommage à l’Ukraine (octobre 2022), recueil de textes littéraires inédits de 14 écrivains ukrainiens contemporains, qu’E. Ruben a sollicités pour ce volume.

Cette présentation voudrait mettre en lumière le fait que les œuvres d’E. Ruben portent davantage sur l’Europe que strictement sur le post-communisme, sur ce qui se joue aux frontières de l’Europe, à la fois « forteresse Schengen » dénoncée par E. Ruben, et lignes de clivage différentes de celles définies par les accords officiels : frontières vécues, subjectives. L’auteur appréhende ces questions au prisme de l’Histoire, de l’Actualité et de la prospection (pronostic, utopie, prophétie...). Dans la mesure où l’auteur combine la géopolitique avec la poésie toujours, la fiction souvent, et le fantastique parfois, cette première exploration ne se limitera pas à une lecture purement référentielle des textes.

Liouba Bischoff partira d’une réflexion d’E. Ruben livrée dans un entretien pour Zone critique intitulé « Le roman rêvé, c’est un château échevelé qui remue encore » et recueilli par Pierre Poligone (5 mars 2016) : « Qu’est-ce que j’ai compris, face à ma carte postale ? Que j’avais besoin, pour me consoler de ce voyage raté, pour justifier mon retour abrégé en France, d’écrire un roman. Que seule l’écriture d’un roman dans lequel je me perdrais comme dans un puzzle pourrait me consoler du ratage absolu de ce voyage – et d’une histoire aussi qui finissait et que je croyais pouvoir fuir en entreprenant ce voyage. Mais la seule fuite possible et réellement salutaire, c’était le roman. » Cette confidence très éclairante ouvre sur la question des genres dans l’œuvre d’E. Ruben : basculement du référentiel au romanesque, genres indécidables ou hybrides, fictions qui conservent tout de même quelque chose de l’écriture de terrain.

 

Séance 4 | Écrivains et intellectuels, l’émigration russe en France

Séance 5 | Sur les transferts esthétiques franco-russes :
autour de Stanislavski et de Prokofiev

Serge Prokofiev et Paris : passeur ou outsider ? Le paradoxe des sources

Prokofiev adopta Paris comme lieu de domiciliation principale de 1924 à 1936, année de son retour en URSS. L’examen de ses écrits personnels (Journal, correspondance inédite conservée aux Archives de Columbia) révèle qu’il se pensait comme un passeur : initiant les échanges, en particulier entre musique russe et musique française.